今天给大家推荐一本书叫做《佩德罗巴拉莫》《PedroPáramo》其作者是胡安·鲁尔福（JuanRulfo）
那时，世间有个硕大的月亮。我看着你，看坏了眼睛。月光渗进你的脸庞，我一直看着这张脸，百看不厌，这是你的脸。它很柔和，柔过月色；你那湿润的嘴唇好像含着什么，反射着星光；你的身躯在月夜的水面上呈透明状。苏萨娜呀，苏萨娜·圣胡安。
——《PedroPáramo》JuanRulfo
作者简介
胡安·鲁尔福(JuanRulfo，-)，墨西哥作家，其主要作品有《燃烧的原野》、《佩德罗·巴拉莫》。
《佩德罗巴拉莫》是胡安鲁尔福的代表作之一，迄今为止仍被认为是“拉丁美洲巅峰小说之一”，也是魔幻现实主义文学作品的代表之一，不仅对拉美文学对世界文学都有重要意义。而在中国以莫言、阎连科、余华为首的魔幻现实主义作家同样深受《佩德罗巴拉莫》的影响。
和诺奥克塔维奥·帕斯和卡洛斯·富恩特斯并称墨西哥文学20世纪后半叶的三驾马车。作为拉丁美洲魔幻现实主义文学的大师，虽然他一生作品寥寥，本人也鲜为人知，远不及略萨、博尔赫斯和马尔克斯等同一时期的作家有名，但他为数不多的作品却广为流传并对于其他拉丁美洲文学作家有着深远的影响。他的大多数作品都是以墨西哥农村为背景，反映了农村落后、贫穷、无知、压迫剥削的社会现象。
人物背景
鲁尔福的一生可谓是苦难与孤独的，他出生在墨西哥哈利斯科的农村，幼年时丧父，不久后母亲去世开始由外祖父母收养，外祖父母去世后又被送入孤儿院。
童年的这种变故与波折在他心中留下了不可磨灭的影子，使他的内心变得孤独而这种心态伴随着他的一生并反映在他的作品中，因而他的作品中的主人公大多是被抛弃的孤儿。
鲁尔福本人并未受过正式的教育，他通过大学旁听文学课程并在同事的指导下慢慢开始写作之路。在他的成长之路上他孤独的前进，或许因此短暂的童年时光成为了他难以忘怀的温暖，正因如此他提笔写作，去回忆那个温暖了他的岁月，而现实的孤独毫不意外地被他反映在了其作品中。
《佩德罗巴拉莫》写作背景
才思枯竭的他重回故乡寻找灵感，他发现记忆里的家乡早已物是人非，成为了一个被遗弃的村庄，正是这样的村庄与他脑海中童年的回忆相交错变产生了《佩德罗巴拉莫》的灵感。
所以这个充满着回忆充满着**的村庄，结合墨西哥当地对于死人亡灵异于其他民族的观念——在他们看来死亡是生命延续的一种状态，**能与活人并存，于是这样一本小说就此诞生。
他打破了传统的时间观这一点无疑是和博尔赫斯的作品有着某种程度的契合。这种表达手法用鲁尔福自己的话来说就是“当进行描写时，就只叙述事实，当没有发生什么事情时，就保持沉默，就象在生活中那样。只需保留某些时代，一种永恒的时间，一种永恒的现在。”
而从小说《佩德罗巴拉莫》中充分体现了鲁尔福的片断性和沉默性的写作技巧，使读者在阅读时无论是从过去到现在还是将来某个时期阅读，文章都有着贴近现实的真实性，这就是魔幻现实主义的神奇之处。
马尔克斯的明灯
《百年孤独》的作者：加西亚马尔克斯对其赞誉有加。在佩德罗巴拉莫一书中附有其对此书的评价，内容大致写了其在写作的困顿期之际遇见了《佩德罗巴拉莫》并表达了他对此书的高度赞赏和狂热喜爱，有兴趣的朋友可以看一下原著。小编在这里为大家节选一部分：
当有人告诉卡洛斯·维罗，说我可以整段地背诵《佩德罗·巴拉莫》时，我还没完全从眩晕中恢复过来。其实，不止如此：我能够背诵全书，且能倒背，不出大错。并且我还能说出每个故事在我读的那本书的哪一页上，没有一个人物的任何特点我不熟悉……
我说这些，是因为对于胡安·鲁尔福作品的深入了解，终于使我找到了为继续写我的书而需要寻找的道路，因此，我写他，就必然会显得一切都像是在写我自己。现在，我还想说，为了写下这些简短的怀念之辞，我又重读了整本书，我再次单纯地感受到了第一次读时的震撼。他的作品不过三百页，但是它几乎和我们所知道的索福克勒斯的作品一样浩翰，我相信也会一样经久不衰。
————加西亚马尔克斯
若是有人同时读过这两本书，我们就会发现在胡安鲁尔福的《佩德罗巴拉莫》中出现的写作手法：
雷德里亚神父在很多年后将会回忆起那天晚上的情景。那天晚上硬邦邦的床板使他不能入睡，于是他只好出门走走。米盖尔·巴拉莫正是那天晚上死的……
正是《百年孤独》中那经典的开头：
多年之后，面对枪决行刑队，奥雷良诺·布恩迪亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午……
他是作家也是浪漫的诗人，我们一起赏析《佩德罗巴拉莫》中优美的句子：
“你躲藏在几百米的高空里，躲藏在云端，躲藏在很远很远的地方，苏萨娜，你躲在上帝那无边无际的怀抱里。躲藏在神灵的身后。你在那里，我既追不上你，也看不到你，连我的话语也传不到你的耳际。”
“那时世间有个硕大的月亮。我看着你，看坏了眼睛”
“我老是想起你，想起你用那双海水般蓝的眼睛注视着我的情景”
“你的嘴唇十分湿润，好像经过朝露的亲吻”